第10名 唐朝李白的《长门怨》二首其一

天回北斗挂西楼，

金屋无人萤火流。

月光欲到长门殿，

别作深宫一段愁。

这是一首很精彩的宫怨诗，描绘出一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图，画面阴森冷寂，居住在其中的人心情愁苦跃然纸上。

这首诗第二句和第三句平仄相对，因此“失粘”，是一首典型的“折腰体”七绝，后面9首诗同样都是如此。

第9名 唐朝王维的《送沈子归江东》

杨柳渡头行客稀，

罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，

江南江北送君归。

这是王维在长江上游送好友沈子福归江东时写的一首折腰体七绝，相对来说王维比较偏爱折腰体。

此诗描述诗友目送友人荡舟离去后的场景和感受，语言明快，风格清丽，“景、事、情”融为一体，情景交融，情真意切，友情深厚，余音袅袅。

第8名 唐朝贺知章的《回乡偶书》其二

离别家乡岁月多，

近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水，

春风不改旧时波。

唐玄宗天宝三载（744年），86岁高龄的贺知章辞官告老还乡，此时距他离开家乡已有五十多年了。

回到家乡后，他目睹物是人非，友人不在，不仅感慨世事沧桑，写下《回乡偶书》二首。这是其中的第二首，通过“人变”与“湖不变”的对比，抒发物是人非、人生易老、世事无常、沧桑变幻之感。

全诗语言朴实无华，感情真挚自然，极易引起共鸣。

第7名 唐朝杜牧的《赠别》其一

娉娉袅袅十三余，

豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，

卷上珠帘总不如。

记得有一次听电台答题节目，主持人出的一道题就是“豆蔻年华指的是少女多少岁？”

答题者回答16岁，结果回答错误，正确答案是13岁，即出自“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。

语言清丽、优美是这首诗的显著特点，读来带给人深深的美感，诗意盎然。

第6名 唐朝高适的《塞上听吹笛》

雪净胡天牧马还，

月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，

风吹一夜满关山。

这是一首经典的边塞诗，通过虚实结合的手法，在虚实交错、时空穿梭之间，构造出一幅奇丽寥廓、委婉动人的边塞思乡画卷。

全诗用语自然，含蓄隽永，委婉深沉，乡情满满，令人回味。

第5名 唐朝李贺的《南园》十三首其五

男儿何不带吴钩，

收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，

若个书生万户侯。

这是李贺七绝代表作，抒发其志向，蕴含横刀立马，收复失地，建功立业之情。

全诗用语豪壮，壮怀激烈，顿挫激越，直抒胸臆，酣畅淋漓地表达出家国之痛和渴望建功立业的情怀。

“折腰”并未影响这是一首好诗。

第4名 唐朝王昌龄的《采莲曲》

荷叶罗裙一色裁，

芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，

闻歌始觉有人来。

这是一首写景抒情诗，写采莲女夹杂在美荷丛中，罗裙与荷叶融为一体，若隐若现，若有若无。采莲少女聚精会神，人景融为一体，天真烂漫，可爱动人。

全诗构思巧妙，匠心独运，用语自然流畅，描写生动活泼、清新可人。真是情中有景，景中有情，诗中有画，画中有诗。

第3名 唐朝胡令能的《小儿垂钓》

蓬头稚子学垂纶，

侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，

怕得鱼惊不应人。

这首诗描写童趣，形象生动、活泼鲜明，我们分明看到一个皱着眉头，钓鱼时聚时精会神，怕惊动鱼不敢言语而向路人频频摆手的儿童！

尾句“路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人”立意新颖，寥寥数语便绘出一幅景交融、形神兼备的童趣图画，令人叹为观止。

第2名 唐朝韦应物的《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，

野渡无人舟自横。

这首诗写于韦应物任滁州刺史时，写他春游滁州西涧时的所见所闻所感，是韦应物的代表作。

此诗描写生动，刻画传神，绘声绘色，写景如画。深山幽谷林木茂盛，西涧幽寂，清脆的黄鹂声，孤舟漂浮，随意横斜，这些场景蕴含作者恬淡、闲适的心境，又暗含其洁身自好、不与世俗同流合污的精神。

此诗对后世影响很大，后辈多人读这首诗后特地去滁州寻找西涧所在，结果均无功而返，徒留“滁州西涧何处觅，空忆当年韦苏州”的感慨！

第1名 唐朝王维的《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

这首诗又名《渭城曲》，是王维送朋友去西北边疆时所写，是他七绝代表作之一。提到“折腰体”七绝，很多人有意无意地就会想到这首诗。

全诗用语自然，毫无刻意雕琢痕迹，情景交融，情深意长，韵味隽永，友情弥漫在字里行间，当时即被谱成曲子，广为传唱。